MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
08196 a2200265 4500 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
250318s########|||||||||||||||||||||||#d |
| 020 ## - INTERNATIONAL STANDARD BOOK NUMBER |
|---|
| International Standard Book Number |
968-16-1946-3 |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
GAMADERO2 |
| Lengua de catalogación |
Español |
| Centro/agencia transcriptor |
GAMADERO2 |
| 041 ## - CÓDIGO DE IDIOMA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
Español |
| 050 00 - SIGNATURA TOPOGRÁFICA DE LA BIBLIOTECA DEL CONGRESO |
|---|
| Número de clasificación |
LCC |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Abel Quezada |
| Numeración |
123 |
| Títulos y otros términos asociados al nombre |
08/09/2025 |
| 110 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE ENTIDAD CORPORATIVA |
|---|
| Sede del congreso/Lugar de la reunión |
México |
| 245 ## - MENCIÓN DEL TÍTULO |
|---|
| Título |
La comedia del arte / |
| 250 ## - MENCION DE EDICION |
|---|
| Mención de edición |
1 |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. |
|---|
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Fondo de Cultura Economico de Mexico |
| Lugar de publicación, distribución, etc. |
México |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
30/04/1985 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
123 páginas |
| Dimensiones |
21cm de ancho X 28cm de largo |
| Otras características físicas |
Ilustraciones, Tablas y Gráficas |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA, ETC. |
|---|
| Nota de bibliografía, etc. |
Incluye Referencias Bibliográficas |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
|---|
| Nota de contenido con formato |
La Hacienda de Temixco<br/><br/>Oleo sobre tela/70x55cm/1979<br/><br/>El dia de la gran nevada<br/><br/>Olen sobre tela/60x30cm/1978<br/><br/>El Parque Central desde una ventana del Park Lane<br/><br/>Oleo sobre tela/05x55 cm/1975<br/><br/>La ciudad sin semáforos<br/><br/>Oleo sobre tela/80x70cm/1978<br/><br/>The Olympic Towers<br/><br/>Oivo sobre tela/50x70cm/1974<br/><br/>El bombardeo de Odessa<br/><br/>Oleo sobre tela/60 x 50 cm/1976<br/><br/>La estación de Comales<br/><br/>Oleo sobre tela/100x80 cm/1972<br/><br/>La estación de San Lázaro<br/><br/>Oleo sobre tela/40 x 80 cm/1982<br/><br/>Familia de ciclistas en un día de campo en La Marquesa en 1937<br/><br/>Oleo sobre tela/80 x 70 cm/1974<br/><br/>La estación de Cambridge<br/><br/>Oleo sobre tela/80 x 70 cm/1978<br/><br/>El paso por Tres Marias<br/><br/>Oleo sobre tela/30 x 45 cm/1983<br/><br/>El número cinco<br/><br/>Oleo sobre tela/40.5 x 55.5cm/1981<br/><br/>El caballo tordillo<br/><br/>Oleo sobre tela/45x55cm/1982<br/><br/>Oleo sobre tela/00x50 cm/1976<br/><br/>Club de prensa en el estudio de los Mets<br/><br/>El beisbolista gordo<br/><br/>Olro sobre tela/40 x 60 cm/1976<br/><br/>Babe Ruth que está en el cielo por méritos propios<br/><br/>Oleo sobre tela/40 x 50 cm/1974<br/><br/>Retrato rojo de Ponciano Diaz<br/><br/>Oleo sobre tela/50 x 40 cm/1978<br/><br/>118<br/><br/>John L. Sullivan<br/><br/>Oleo sobre tela/35 x 65 cm/1974<br/><br/>La última pelea de Kid González. excampeón nacional de peso mosca<br/><br/>Oleo sobre tela/95x85 cm/1974<br/><br/>El jugador de billar<br/><br/>Oleo sobre tela/40 x 50 cm/1977<br/><br/>Homenaje a Joe Chamaco<br/><br/>Oleo sobre tela/70x55 cm/1979<br/><br/>El rey de España y su equipo de water polo<br/><br/>Oleo sobre tela/50 x 40 cm/1978<br/><br/>El filder del destino<br/><br/>Oleo sobre tela/70 x 60 cm/1972<br/><br/>El corredor solitario de Central Park Oleo sobre tela/70 x 80 cm/1978<br/><br/>La travesia del placer<br/><br/>Oleo sobre tela/70 x 60 cm/1974<br/><br/>Los ciclistas de sombrero negro Oleo sobre tela/40 x 55 cm/1980<br/><br/>El submarino yucateco<br/><br/>Oleo sobre tela/44 x 32 cm/1982<br/><br/>La motocicleta de Palma de Mallorca<br/><br/>Oleo sobre tela/100 x 70 cm/1972<br/><br/>La nave del olvido<br/><br/>Oleo sobre tela/70x50 cm/1974<br/><br/>La feria internacional del sombrero<br/><br/>Oleo sobre tela/90x90 cm/1977<br/><br/>Autorretrato de una ciudad con rio<br/><br/>Oleo sobre tela/60 x 40 cm/1973<br/><br/>Naturaleza muerta con cerveza<br/><br/>Oleo sobre tela/46 x 55.5 cm/1983<br/><br/>Naturaleza muerta con puro<br/><br/>Oleo sobre tela/46x55.5cm/1983<br/><br/>Las flores blancas<br/><br/>Olso sobre tela/60 x 80 cm/1979 |
| 520 ## - RESUMEN, ETC. |
|---|
| Resumen, etc. |
Y COMENCE A PINTAR EN 1965. DIGO COMENCE por-que en ese año hice un cuadro (una copia) y lo dejé olvi-dado en un closet. Por aquel tiempo trabajaba como un desesperado para ganarme la vida. Mis actividades eran muy variadas. Hacia un "cartón" periodístico diario y tenía, negocios en varias partes del continente americano, ◆◆◆◆◆ lo que me obligaba a viajar constantemente desde Cana-då hasta Argentina.<br/><br/>Tanta actividad, y los vicios que adquirí por ejercerla (todos los vicios más una buena cantidad de tabaco para calmar los nervios), me tenían al borde del agotamiento, por lo que decidí cambiar de vida y dejé el tabaco. Así pasaron siete años. En 1972 mi hijo descubrió en el closet el cuadro que había pintado y fue entonces cuando decidí calmar mis nervios ha-ciendo otros.<br/><br/>Naturalmente, el cuadro olvidado me gustó al verlo de nuevo. Posible-mente cuando lo dejé en el closet no me gustaba, pero así son los cuadros: cambian con el tiempo -algunos mejoran; otros al contrario. Esto se de-be, posiblemente, a que el óleo es una substancia "activa". Yo sospecho que el óleo no queda en las telas tal y como lo dejó el pintor al dar la pince-lada, sino que se sigue moviendo, sigue en actividad y pasa mucho tiem-po antes de asentarse en su lugar definitivo. Es que el color se siente incó-modo al lado de otros colores y ajusta sus matices para llevarse mejor con los vecinos. En fin, que en los cuadros hay vida propia y los materiales que están puestos en ellos -tal vez primero en discordia-se van ajustan-do y llegan a quedar en casi perfecta armonía. Todo esto parece obra de la imaginación, pero es sólo la verdad; yo he visto cambiar los cuadros, so-bre todo, he visto cambiar los colores, pero el dibujo también cambia. Ge-neralmente, los colores cambian para mejorar, al revés que el dibujo, al que con el tiempo se le notan más los defectos. Yo pinté hace tiempo un cuadro (Los socios del Jockey Club) en el que aparece un caballo de ca-rreras. Mi intención era hacer uno de esos caballos que se ven en la pintu-ra deportiva inglesa: hermoso, fino, brillante. Lo dibujé perfectamente y quedé muy satisfecho con los resultados. Era un caballo magnífico según yo y algunos amigos que, cuando lo terminé, me acompañaban tomando<br/>[5:13 p.m., 8/9/2025] Daniel de los Santos: All<br/><br/>Contral<br/><br/>◆Alvaro Mutis<br/><br/>Intento de guía para Abel Quezada<br/><br/>Y O CREO QUE ES BUENO ADVERTIR A QUIEN POR prime-ra vez ve los cuadros de Abel Quezada que se está inter-nando en un terreno minado. Cualquier paso en falso puede serle fatal y si dobla la esquina equivocada corre el riesgo de no regresar jamás. Pero hay algo más grave en este caso y es que no hay mapa ni indicio gráfico alguno ◆◆◆◆◆ que pueda orientar al desprevenido visitante. Existe una carta de José Luis Cuevas a Quezada en donde, como siempre, Cuevas da en el blanco a la primera frase. Hay también un texto del mismo Quezada que, tomado cum grano salis, de algo puede servir. Yo me estoy arriesgan-do aquí, por amistad calurosa hacia el pintor y porque me entusiasma en grado sumo lo que hace, a proporcionar a quien hojea este libro algu-nas señas que pueden resultarle de relativa utilidad, siempre y cuando tenga en cuenta que los textos antes mencionados contienen la clave prin-cipal y que, a fin de cuentas, cada uno tendrá que vérselas frente al cua-dro con sus propios medios y usando, en dosis de fatal exactitud, de su malicia y un poco, muy poco, de su inteligencia. Los franceses, en situa-ciones semejantes pero trasladadas al campo del amor, en que se dicen ex-pertos, explican que c'est une question de peau.<br/><br/>Veamos algunas de las precauciones básicas que deben tenerse en cuenta: A pesar de lo que él mismo insiste, Abel Quezada no es un pintor de domingo. Los cuadros de un pintor de domingo son, deben ser, perfec-tamente olvidables. En el caso de Winston Churchill, por ejemplo, se guardan y aprecian porque los pintó Churchill, no por ser dignos de mérito.<br/><br/>En los óleos de Quezada suceden demasiadas cosas como para que ha-yan sido pintados para matar las ya de por sí agonizantes horas dominica-les. La nostalgia se pasea por ellos como un sorpresivo reptil y dejan en el espectador un no sé qué de perdido, algo que hubiéramos querido com-partir en ese preciso instante que el cuadro eterniza y no en otro. Hay también una precisión meteorológica -no encuentro la manera de decirlo en otras palabras- que nos deja entre desprotegidos y anhelantes. Esas no son, no podrán ser jamás, virtudes de un "pintor de domingo". |
| 942 ## - ELEMENTOS DE ENTRADA SECUNDARIOS (KOHA) |
|---|
| Tipo de ítem Koha |
Libro |
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Clasificación Decimal Dewey |
| Edición |
1 |
| 945 ## - CATALOGADORES |
|---|
| Número del Creador del Registro |
1 |
| Nombre del Creador del Registro |
admin |
| Número de último modificador del registro |
1261 |
| Nombre del último modificador del registro |
Jenny Viridiana Quiroz Linares |
