MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
06966 a2200277 4500 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
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| campo de control de longitud fija |
250318s########|||||||||||||||||||||||#d |
| 020 ## - INTERNATIONAL STANDARD BOOK NUMBER |
|---|
| International Standard Book Number |
978-84-252-1700-5 |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACIÓN |
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| Centro catalogador/agencia de origen |
GAMADERO2 |
| Lengua de catalogación |
Español |
| Centro/agencia transcriptor |
GAMADERO2 |
| 041 ## - CÓDIGO DE IDIOMA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
Español |
| 050 00 - SIGNATURA TOPOGRÁFICA DE LA BIBLIOTECA DEL CONGRESO |
|---|
| Número de clasificación |
LCC |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Leland M. Roth |
| 245 ## - MENCIÓN DEL TÍTULO |
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| Título |
Entender la arquitectura sus elementos, historia y significado / |
| 250 ## - MENCION DE EDICION |
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| Mención de edición |
1 |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. |
|---|
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
GG |
| Lugar de publicación, distribución, etc. |
México |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
2016 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
599 páginas |
| Dimensiones |
24 cm x 17 cm |
| Otras características físicas |
Ilustraciones, Tablas y Gráficas |
| 490 0# - MENCIÓN DE SERIE |
|---|
| Mención de serie |
Serie |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA, ETC. |
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| Nota de bibliografía, etc. |
Incluye Referencias Bibliográficas |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
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| Nota de contenido con formato |
Blog Mayis<br/>VIII Contenido<br/><br/>SEGUNDA PARTE: LA HISTORIA Y EL SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA<br/><br/>Gráfico cronológico<br/><br/>a las ciudades<br/><br/>9 La invención de la arquitectura: de las cavernas<br/><br/>Terra Amata (Niza, Francia)<br/><br/>Cultura Neanderthal<br/><br/>Las moradas del Homo sapiens<br/><br/>Moradas neolíticas<br/><br/>Stonehenge<br/><br/>Skara Brae<br/><br/>Las primeras ciudades<br/><br/>Çatal Hüyük<br/><br/>Ciudades mesopotámicas<br/><br/>Inventando la arquitectura y la ciudad<br/><br/>10 Arquitectura egipcia<br/><br/>El paisaje de Egipto<br/><br/>La cultura de Egipto<br/><br/>Historia de Egipto<br/><br/>La pirámide escalonada de Zoser en Saqqara<br/><br/>Las pirámides de Gizeh<br/><br/>Poblados y casas egipcias<br/><br/>La tumba de Hatsepsut en Deir el-Bahari<br/><br/>El templo de Amón en Karnak<br/><br/>Arquitectura egipcia tardía<br/><br/>Una arquitectura de la permanencia<br/><br/>11 Arquitectura griega<br/><br/>La Grecia minoica y micénica<br/><br/>La geografia de Grecia<br/><br/>El carácter griego<br/><br/>La 'polis' griega<br/><br/>Urbanismo griego<br/><br/>Arquitectura doméstica<br/><br/>Edificios públicos<br/><br/>El templo griego<br/><br/>Arquitectura helenística<br/><br/>Una arquitectura de la excelencia<br/><br/>12 Arquitectura romana<br/><br/>Historia de Roma<br/><br/>El carácter romano<br/><br/>La religión de Roma y el templo romano<br/><br/>Urbanismo romano<br/><br/>El cierre y la manipulación del espacio<br/><br/>Arquitectura doméstica<br/><br/>Edificios públicos<br/><br/>Arquitectura romana barroca<br/><br/>Una arquitectura de la universalidad<br/><br/>13<br/><br/>Arquitecturas paleocristiana y bizantina<br/><br/>La transformación del Imperio Romano<br/><br/>Arquitectura paleocristiana<br/><br/>Iglesias de Constantino<br/><br/>El Imperio después de Constantino<br/><br/>1<br/>Alt Or<br/><br/>00<br/><br/>Control<br/><br/>Fin<br/><br/>AxPag<br/><br/>Contenido IX<br/><br/>Arquitectura bezarme<br/><br/>La arpuitectura del Cielo<br/><br/>14 Arquitectura medieval primitiva<br/><br/>El renacimiento carolingio<br/><br/>La arquitectura doméstica y los castillos medievales<br/><br/>Monasterios medievales<br/><br/>San Martin de Camig<br/><br/>Monasterio de Saint-Gall<br/><br/>Monasterio de Cluny<br/><br/>Iglesias románicas<br/><br/>Sam Michael de Hildesheims<br/><br/>Santa Maria de Ripoll<br/><br/>Iglesias de peregrinación<br/><br/>Sainte-Fot, Conques<br/><br/>Saunt-Sernin, Toulouse<br/><br/>Santiago de Compostela<br/><br/>Saint-Philibert, Tournus<br/><br/>Iglesias románicas en Italia<br/><br/>Catedral de Durham<br/><br/>Una arquitectura del refugio<br/><br/>15 Arquitectura gótica<br/><br/>Cambios políticos y sociales. El resurgir de la ciudad<br/><br/>Cambios religiosos. El escolasticismo<br/><br/>La catedral gótica<br/><br/>La iglesia abacial de Saint-Denis<br/><br/>Notre-Dame de A…<br/>Control<br/><br/>Contenide<br/><br/>17 Arquitectura barroca y rococó<br/><br/>Iglesias barroca октавия<br/><br/>Una arquitectura del impacto emocional<br/><br/>La planta central modificada<br/><br/>Iglesias de Berm<br/><br/>Iglesias de Pomme<br/><br/>Iglesias de Garten<br/><br/>La escala harro<br/><br/>La propagación del barroco fuera de Italia<br/><br/>Barroco francés Versalles<br/><br/>Barroco ingles<br/><br/>La escalera barroca<br/><br/>Arquitectura barroca en España<br/><br/>Arquitectura rococó. El fin del barroco<br/><br/>El Amalienburg<br/><br/>Vierzehnheiligen<br/><br/>Una arquitectura del artificio<br/><br/>18 Arquitectura en la era de la ilustración, 1720-1800<br/><br/>Reinventando una arquitectura racional<br/><br/>Sainte-Geneviève, París<br/><br/>"Arquitectura parlante<br/><br/>El museo del Prado<br/><br/>El proyecto de la ciudad<br/><br/>El jardin inglés<br/><br/>El eclecticismo. La arquitectura de…<br/><br/>21 Arquitectura de finales del siglo xx: una cuestión de significado<br/><br/>Expresionismo alemán (1918-1930)<br/><br/>Neoexpresionismo (1955-1970)<br/><br/>Neomodernismo<br/><br/>Posmodernismo<br/><br/>Arquitectura de finales de siglo xx en el mundo hispanoparlante<br/><br/>Una arquitectura de la sustancia |
| 520 ## - RESUMEN, ETC. |
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| Resumen, etc. |
INTRODUCCIÓN<br/><br/>La arquitectura, el arte inevitable<br/><br/>7<br/><br/>La arquitectura es el arte inevuable. Despiertos o dormidos, durante las 24 horas del dia es tamos en edificios, en torno a edificios, en los espacios definidos por ellos o en paisajes o ambientes creados por la mano del hombre. De quererlo asi, nos resultaria facil evitar de-liberadamente la visión de pinturas, escultu-ras, dibujos o cualquier otro producto de las artes visuales, pero la arquitectura nos afec ta constantemente, configura nuestra con-ducta y condiciona nuestro estado de ánimo psicológico. Los ciegos no pueden ver cuadros vlos sordos no pueden escuchar música, pero ambos están obligados a tener trato con la ar quitectura, como todos los demás seres hu-manos. La arquitectura, más que limitarse a ser un mero cobijo o paraguas protector, es también la crónica fisica de las actividades v aspiraciones humanas. Es nuestro patrimo nio cultural<br/><br/>El arquitecto Louis Kahn escribió que "la arquitectura es lo que la naturaleza no pue de hacer El hombre pertenece a la cate-goria de animales que construyen, v realmente algunas de las estructuras cons-truidas por pajaros, abejas o termitas, por nombrar sólo algunos, son, por su economía estructural, como obras de la ingenieria hu mana. En Suramérica existe un petirrojo que construve unos nidos de dos cámaras, co-municadas entre si mediante un túnel col-gante, el conjunto tiene la forma de unas pesas de barra, de las que se usan para hacer gimnasia [1] Ciertas termitas ciegas cons-truyen unos atrevidos arcos de barro, empe-zando por los arranques y remontándose hasta que se encuentran en un punto en el aire. Algunos moluscos, como el nautilo, construyen sus moradas en torno a si mis-mos, creando una cáscara dura de carbona-to de calcio.<br/><br/>El caparazón del nautilo es útil como me-táfora para el entorno edificado del hombre. Conforme el nautilo crece, va añadiendo una nueva y más amplia cámara a su cascara cur va, quedando la cámara desocupada llena de gas nitrógeno, lo que le sirve para aumentar la flotabilidad de la masa añadida; las partes más antiguas de la cáscara permanecen, sin embargo, como un registro de la historia del animal [2]. La arquitectura es como la cás cara del nautilo de la especie humana; es el entorno que construimos para nosotros mis-mos y que, a medida que vamos adquirien-do experiencia y conocimientos, cambiamos y adaptamos a nuestro nuevo ámbito ex-pandido. Si queremos conservar nuestra iden tidad, debemos tener la precaución de no eliminar la cascara de nuestro pasado, ya que<br/><br/>2. Sección del caparazzia de un nautilo. La construcción de la cáscara se ha realizado mediante un proceso brologico inconасинте |
| 526 ## - NOTA DE INFORMACIÓN SOBRE EL PROGRAMA DE ESTUDIO |
|---|
| Program name |
Arquitectura |
| 942 ## - ELEMENTOS DE ENTRADA SECUNDARIOS (KOHA) |
|---|
| Tipo de ítem Koha |
Libro |
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Clasificación Decimal Dewey |
| 945 ## - CATALOGADORES |
|---|
| Número del Creador del Registro |
1 |
| Nombre del Creador del Registro |
admin |
| Número de último modificador del registro |
1261 |
| Nombre del último modificador del registro |
Jenny Viridiana Quiroz Linares |
